https://marramonsoriano.cargo.site mar ramon soriano Tue, 15 Feb 2022 11:56:28 +0000 https://marramonsoriano.cargo.site en https://marramonsoriano.cargo.site/Nav Tue, 15 Feb 2022 11:56:25 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/Nav Mar Ramón Soriano-Esconder una perla, mostrar un hombro (prox). -Mirar hacia arriba, luego mirar hacia abajo y volver a mirar hacia arriba otra vez. -Mi cabeza, un manantial y mis ojos. -Cerámica popular. -Every place is also another. -El jarrón infinito.-Sistemas empáticos. -Una curva unha ola un cos.-Aprender, desaprender, la forma idónea de hacer las cosas.-La forma óptima. -Diálogos y discusiones. -Homeworks. -Registros de espacios inertes. -Sobremesa. -Esa mujer. -Contrucción, deconstrucción, reconstrucción. -Desmaquillarme. -Estudios del desnudo. -WIP: Esconder la perla, mostrar un hombro CV Statement Contact https://marramonsoriano.cargo.site/Mobile-nav Tue, 15 Feb 2022 11:56:26 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/Mobile-nav Lorem IpsumPraese Vita Nulla Vehicu AlusUkamCorsDictum MagnamaxCursus ExSuspendisse EstFacili SapEt Magnis DiscPhasellusNewsletter Email Instagram Twitter ©02024 https://marramonsoriano.cargo.site/Una-curva-unha-ola-un-cos Tue, 15 Feb 2022 11:56:26 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/Una-curva-unha-ola-un-cos <img width="4807" height="3184" width_o="4807" height_o="3184" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7812976fbaa82296ae5f36c077f6a8fc385f537ddb045c788329dd4b9bff4307/DSC_1355.JPG" data-mid="133546650" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7812976fbaa82296ae5f36c077f6a8fc385f537ddb045c788329dd4b9bff4307/DSC_1355.JPG" /> <img width="3264" height="4928" width_o="3264" height_o="4928" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9c2b5a1cd64c090fa24f5d8ffd3870ae55c0abe05ee66d2ded724d389ea8958a/DSC_1359.JPG" data-mid="133546869" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9c2b5a1cd64c090fa24f5d8ffd3870ae55c0abe05ee66d2ded724d389ea8958a/DSC_1359.JPG" /> <img width="4928" height="3264" width_o="4928" height_o="3264" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c5685d3cb43730802f5afbeb4b4585f7db5f9cdaad4f9aad3520d69b2e13e069/DSC_1363.JPG" data-mid="133546872" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c5685d3cb43730802f5afbeb4b4585f7db5f9cdaad4f9aad3520d69b2e13e069/DSC_1363.JPG" /> <img width="4928" height="3212" width_o="4928" height_o="3212" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/09b2ff045034a75ddb460933c64741ae320828533011854fb6acd52dd0f3763f/DSC_1365.JPG" data-mid="133546881" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/09b2ff045034a75ddb460933c64741ae320828533011854fb6acd52dd0f3763f/DSC_1365.JPG" /> <img width="4928" height="3264" width_o="4928" height_o="3264" 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data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/db137e486a3fa1dc5f4643ffce83cabdd4fc763254bc7e8879b662cc74f4f3c3/image_7a1bd08f-cbf7-441b-8de8-214747eaf383_960x601.jpeg" data-mid="133807264" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/960/i/db137e486a3fa1dc5f4643ffce83cabdd4fc763254bc7e8879b662cc74f4f3c3/image_7a1bd08f-cbf7-441b-8de8-214747eaf383_960x601.jpeg" /> <img width="911" height="529" width_o="911" height_o="529" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6c06938d3342e2a846c0b2fc2e80dc84d793ab446bec4c924144bd85978e48e6/ruth-matilda.jpeg" data-mid="133807276" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/911/i/6c06938d3342e2a846c0b2fc2e80dc84d793ab446bec4c924144bd85978e48e6/ruth-matilda.jpeg" /> Reference images: Ruth Mathilda Anderson <img width="3789" height="3132" width_o="3789" height_o="3132" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0bda814390de495aa745d299b290ef5cf4a647ddb2014bddd5a43a59283d4425/DSC_1184.JPG" data-mid="151350441" border="0" 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GAL Aprender, desaprender, o xeito ideal de facer as cousas é unha obra que reflexiona sobre o proceso cerámico en concreto. O meu interese adoita xirar arredor de ideas sobre o xestual humano, as relacións entre os corpos e os obxectos e o modo en que estes se establecen. Os diálogos entre a arxila e as mans ou entre o propio e o alleo convértense na mesma cousa ao utilizar as imaxes dun libro de técnicas cerámicas ampliado. A retícula propia da impresión, xunto coa sublimación desta fotografía en algodón, modifican a materialidade de dous volumes que agora son unha imaxe téxtil. As instrucións quedan sustentadas mediante catro vasos que funcionan como piares da propia técnica. Ao entrar no universo das vasillas, vexo que as súas partes xa teñen os mesmos nomes que as partes do corpo: colo, barriga, boca… a ligazón é forte e de lectura sinxela. Así, a imaxe explicativa, o volume cerámico construído a partir do encastelamento de churros ou o feito mediante a impresión en tres dimensións a partir de PLA, que traballa dun xeito moi similar pero baixo un proceso máis longo, funcionan conxuntamente neste diálogo sobre o proceso e o metaproceso cerámico. A reflexión pretende centrarse sobre como se deben ou non facer as cousas e todo este tipo de normas establecidas e sobre como o corpo se transmuta noutro tipo de existires. CAST Aprender, desaprender, la forma idónea de hacer las cosas, es una obra que reflexiona sobre el proceso cerámico en concreto, mi interés gira normalmente en torno a ideas sobre el gestual humano, las relaciones entre los cuerpos y los objetos y el modo en que estos se establecen. Los diálogos entre la arcilla y las manos o entre lo propio y lo ajeno se convierten en la misma cosa al utilizar las imágenes de un libro de técnicas cerámicas ampliado. La retícula propia de la impresión, junto a la sublimación de esta fotografía en algodón modifican la materialidad de dos volúmenes que ahora son imagen textil. Las instrucciones quedan sustentadas mediante cuatro jarrones que funcionan como pilares de la propia técnica. Al entrar en el universo de las vasijas veo que sus partes ya tienen los mismos nombres que las partes del cuerpo: cuello, barrica, boca... el vínculo es fuerte y de lectura sencilla. Así la imagen explicativa, el volumen cerámico construído a partir de la apilación de churros o realizado mediante la impresión en tres dimensiones a partir de PLA, que funciona de una forma muy semejante pero bajo un proceso mas lonjevo, construyen conjuntamente este diálogo sobre el proceso y el metaproceso cerámico. La reflexión pretende centrarse en cómo deben o no hacerse las cosas y todo este tipo de normas establecidas y sobre como el cuerpo trasmuta en otro tipo de existires. https://marramonsoriano.cargo.site/La-forma-optima Tue, 15 Feb 2022 11:56:26 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/La-forma-optima <img width="5511" height="4074" width_o="5511" height_o="4074" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d99d6d8872a9da5d51e809d39fe9aebf00449e8b4bea160e1a9506c18d4a7463/_MG_2966.jpg" data-mid="133549277" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d99d6d8872a9da5d51e809d39fe9aebf00449e8b4bea160e1a9506c18d4a7463/_MG_2966.jpg" /> <img width="5363" height="4446" width_o="5363" height_o="4446" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b95150ba075364ce1b0de2e470cebbddfaa2ca1bcd6c7788ed29a40d65ad12db/_MG_2975.jpg" data-mid="133549303" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b95150ba075364ce1b0de2e470cebbddfaa2ca1bcd6c7788ed29a40d65ad12db/_MG_2975.jpg" /> <img width="6973" height="5045" width_o="6973" height_o="5045" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/71ab9763a4f275ffaf243e25c3fb6a61bb73a502ee7339558c839a7fce896268/_MG_2983.jpg" data-mid="133549335" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/71ab9763a4f275ffaf243e25c3fb6a61bb73a502ee7339558c839a7fce896268/_MG_2983.jpg" /><img width="5551" height="3874" width_o="5551" height_o="3874" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d523bbc8f9676727efb03c11a7038ba150c94d77222d501a88995e409a88f1b3/_MG_2987.jpg" data-mid="133549344" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d523bbc8f9676727efb03c11a7038ba150c94d77222d501a88995e409a88f1b3/_MG_2987.jpg" /><img width="5412" height="4987" width_o="5412" height_o="4987" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/2224572fb84edebe91b2ba53c2ed71bdc913d88bb50680f68d1cf2ccbd31b4fe/_MG_3033.jpg" data-mid="133549354" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/2224572fb84edebe91b2ba53c2ed71bdc913d88bb50680f68d1cf2ccbd31b4fe/_MG_3033.jpg" /><img width="5229" height="5581" width_o="5229" height_o="5581" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fb0399b7f19cded2e1864bb1330c3fce6c6c46c0b1031d2b902d1cf8eb9d4ae4/_MG_3043.jpg" data-mid="133549367" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fb0399b7f19cded2e1864bb1330c3fce6c6c46c0b1031d2b902d1cf8eb9d4ae4/_MG_3043.jpg" /> <img width="4178" height="3451" width_o="4178" height_o="3451" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1d0637674fa970d13da79c167f056203fdd24c5165c81f78fafd19b44139d92b/_MG_3102.jpg" data-mid="133549377" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1d0637674fa970d13da79c167f056203fdd24c5165c81f78fafd19b44139d92b/_MG_3102.jpg" /> <img width="5197" height="3097" width_o="5197" height_o="3097" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f06c03a09f121487f96c018cee904a5a8e75dfaa6f58da5b6968d72f6650b423/_MG_3107.jpg" data-mid="133549389" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f06c03a09f121487f96c018cee904a5a8e75dfaa6f58da5b6968d72f6650b423/_MG_3107.jpg" /> <img width="3397" height="4108" width_o="3397" height_o="4108" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e4e77f3d00e6d4101ba5316eda6a5e119a8dd09fa150ea8ab01c725d11abb470/_MG_3141.jpg" data-mid="133549401" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e4e77f3d00e6d4101ba5316eda6a5e119a8dd09fa150ea8ab01c725d11abb470/_MG_3141.jpg" /> <img width="5404" height="3425" width_o="5404" height_o="3425" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/847ea17bb2d8cac95f45ea8fd0e183ca788afa4d055e026abf604c117e9b85f9/_MG_3119.jpg" data-mid="133549405" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/847ea17bb2d8cac95f45ea8fd0e183ca788afa4d055e026abf604c117e9b85f9/_MG_3119.jpg" />Solo show Galería Nordés, Santiago de Compostela 2021 Photos: Roi Alonsowww.galerianordes.com ENG Take a piece of clay and knead it to remove the bubbles, press the power button and select the eco-mode make an elongated cylinder and place it in the shape of a circle, with a sharp blow remove the vacuum, scratch the surfaces you want to join, Attention! Before you start, please read the user manual. Now check the regularity of the obtained shape. La forma óptima (The optimal shape) is articulated through a series of procedural choices. These revolve around ideas about human gesture, the relationships between bodies and objects and the way in which these are established. Each is enveloped and enveloping, objects and subjects withdraw. The folding and entanglement is, in fact, learned and taught. The world is revealed through the body and our existence and experience appear on this seemingly immovable border of dialogue between the self and the other. Time and effort are presented as the conceptual axis, the new tools have been reducing these two elements through their intricate and complex anatomies. I come to understand during the production that what interests me are the times intrinsic to the processes and how they are consumed, and also what this has to do with human gestural theatre, which is why the idea of automation and machine is present, of a tool after all. I modify, change and take advantage of the very material nature of things in a kind of qualitative game that branches out in its different modalities, the selection of an existing image and the distortion of this, the focus on something concrete, the search for something tangible or the exercise of dialogue and stacking. The graphite drawings entitled "Interval of free time" allude to images from instruction booklets in which the object disappears to make room for the arrows and numbers that will later serve to help us understand their structures and how they work. The time saved is freed up and is now presented in a methodical and repetitive work. In another type of instructions, such as those in the book of ceramic techniques that I scan and expand, the body and the clay become the same thing, they are composed of the same type of materiality that is practically dematerialised when presented sublimated on the silk that serves as a support. In "Landscapes" the selective gaze is repeated, the muds of different colours are combined and passed through a press that produces the forms and spots of colour, then isolated in the search for a referentiality to which to adhere. I think that the allusion to the great pictorial genres appears as the need to allude to something, but perhaps it is only an excuse for the collaborative work between me and this machine. Sculptural constructions are dialogues between bodies and objects. There is something inherently anthropomorphic in ceramics and in its vessel form. The mouths, necks and arms are produced to make contact with the canning jars that populate supermarkets and with pieces printed in saturated colours. It is all fragility and is kept in balance. The industrial and accelerated times are opposed to the artisanal, slow and reflexive times, and on the same plane, these plastic pieces are a deception with regard to their production and appear to be deceptive, appearing to be fast, being constructed, in reality, through a process of accumulated layers that is surprisingly slow and reminds me of working with clay churros in the workshop. The word optimisation gives the title to this exhibition and I find that it is the word that governs our way of being here and living in the contextual present. On the other hand, I see in the word "form" an interesting polysemy, towards volume, structure or silhouette, but also as a synonym for manner, mode or procedure. CAST Coge un pedazo de barro y amásalo para eliminar las burbujas, pulsa el botón de encender y selecciona el modo eco haz un cilindro alargado y colócalo en forma de círculo, con un golpe seco elimina el vacío, raya las superficies que quieres unir, ¡Atención! Antes de comenzar, lea el Manual del usuario. Ahora compruebe la regularidad de la forma obtenida La forma óptima se articula mediante una serie de elecciones procesuales. Estas giran en torno a ideas sobre el gestual humano, las relaciones entre los cuerpos y los objetos y el modo en que estos se establecen. Cada uno es envuelto y envolvente, los objetos y los sujetos se repliegan. El repliegue y el enredo es, en realidad, aprendido y enseñado. El mundo se revela por medio del cuerpo y nuestra existencia y experiencia aparecen en esta frontera aparentemente inamovible de diálogo entre lo propio y lo ajeno. El tiempo y el esfuerzo se presentan como eje conceptual, las nuevas herramientas han ido reduciendo estos dos elementos a través de sus intrincadas y complejas anatomías. Voy entendiendo durante la producción que lo que me interesa son los tiempos intrínsecos a los procesos y cómo estos se consumen, también lo que tiene esto que ver con el teatro gestual humano, razón por la que está presente la idea de automatización y de máquina, de herramienta al fin y al cabo. Modifico, cambio y me aprovecho de la propia naturaleza material de las cosas en una especie de juego cualitativo que se ramifica en sus distintas modalidades, la selección de una imagen existente y la tergiversación de esta, el enfoque en algo concreto, la búsqueda de algo tangible o el ejercicio de diálogo y apilamiento. Los dibujos en grafito titulados “Intervalo de tiempo libre” aluden a imágenes procedentes de librillos de instrucciones en los que el objeto desaparece para dejar lugar a las flechas y números que luego servirán para que entendamos sus estructuras y su funcionamiento. El tiempo ahorrado queda libre y se presenta ahora en una obra metódica y repetitiva. En otro tipo de instrucciones, como son las del libro de técnicas cerámicas que escaneo y amplío, el cuerpo y el barro se convierten en la misma cosa, están compuestos por el mismo tipo de materialidad que prácticamente se desmaterializa al presentarse sublimado sobre la seda que hace de soporte. En “Paisajes” la mirada seleccionadora se repite, los barros de diferentes colores se combinan y se pasan por un tórculo que produce las formas y manchas de color, luego aisladas bajo el afán de búsqueda de una referencialidad a la que atenerse. Pienso que la alusión a los grandes géneros pictóricos aparece como la necesidad de aludir a algo, pero quizás solamente es una excusa para el trabajo colaborativo entre esta máquina y yo. Las construcciones escultóricas son diálogos entre cuerpos y objetos. Existe en la cerámica y en su forma de vasija algo inherentemente antropomorfo. Las bocas, los cuellos y los brazos son producidos para establecer contactos con los botes de conservas que pueblan los supermercados y con piezas impresas en colores saturados. Es todo fragilidad y se mantiene en equilibrio. Los tiempos industriales y acelerados se contraponen a los tiempos artesanales, lentos y reflexivos y en el mismo plano, estas piezas plásticas, suponen un engaño respecto a su producción y se muestran mentirosas al semejar rápidas construyéndose, en realidad, mediante un proceso de capas acumuladas sorprendentemente lento y que me recuerda al trabajo mediante churros de arcilla en el taller. La palabra optimización da título a esta muestra y encuentro que es la que rige nuestra forma de estar aquí y de vivir el presente contextual. Por otro lado, veo en la palabra “forma” una polisemia interesante, hacia el volúmen, la estructura o silueta, pero también como sinónimo de la manera, el modo o el procedimiento. https://marramonsoriano.cargo.site/dialogos-y-discusiones Tue, 15 Feb 2022 11:56:27 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/dialogos-y-discusiones <img width="1996" height="2631" width_o="1996" height_o="2631" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f2d4720eb8af35ddf8163fca10fc2e4a5f0dafc9381d0f2e596b43599be6c235/construccion-1.jpg" data-mid="133550196" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f2d4720eb8af35ddf8163fca10fc2e4a5f0dafc9381d0f2e596b43599be6c235/construccion-1.jpg" /> Diálogo. Una plancha sublimada, 2020 Ensamblaje. Cuerpo cerámico, mesa de metacrilato y vidrio, semiseda, relleno sintético y cinta de tensión.Medidas: 90x50x50cm <img width="2935" height="3913" width_o="2935" height_o="3913" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/89fa340c61c930ae83964776f6a519a7f4a1b17ad2bd1bb32278a06995919e1a/construccion-3.jpg" data-mid="133550205" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/89fa340c61c930ae83964776f6a519a7f4a1b17ad2bd1bb32278a06995919e1a/construccion-3.jpg" /> <img width="3968" height="2976" width_o="3968" height_o="2976" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f1a5aac67e20986998fb7c3b053031d8729401275a422b5d10586f71f48316d3/construccion-4.jpg" data-mid="133550216" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f1a5aac67e20986998fb7c3b053031d8729401275a422b5d10586f71f48316d3/construccion-4.jpg" /> Diálogo, 2020 Ensamblaje. cuerpo cerámico, cinta de algodón y hierro Medidas: 105x65x65cm Diálogo con Julia Huete para Afinidades selectivas. Carótidas y coronarias. Comisariada por Juan Carlos Román JULIA Y MAR. DOS MUJERES Y UN DESTINO J: Las piezas como la seleccionada para la muestra, la de punto amarilla, las llevaba haciendo ya tres años, sin entender genial por qué me funcionaban. Pensaba que quizás se debía al proceso o a toda su carga de tradición. Pero realmente era mucho más simple. Cuando las analicé en esta clave material me di cuenta de que lo que me llevaba a seguir haciéndolas es que podía trabajar la imagen y el objeto sin posicionarme del todo en un lado o en el otro. M: Mis piezas son diálogos entre objetos que me encuentro y cuerpos que hago. A veces estos cuerpos cerámicos son pensados específicamente para los objetos y otras veces, como es en este caso, no. Me interesan las relaciones entre los espacios que habitamos, que están poblados de cosas, y el teatro gestual que viene derivado de este. Pasamos de una habitación a otra por el espacio que nos permiten utilizar las paredes. Planchamos con unos gestos concretos y que repiten todas las personas de la misma manera, dada por el diseño de la plancha y la forma específica de utilizarla. Los márgenes de error, vacíos que quedan y que son debidos a que las formas tienen que servir a todo tipo de individuo también me interesan y de aquí sale un afán por cambiar la materialidad de estos objetos. J: ¿Crees que tenemos algo en común? a mi me resulta curioso cómo en algunos puntos nos tocamos y en otros nos separamos un poco. Las dos hablamos de objeto y de objeto artístico por ejemplo. Yo lo he intentado pero no he conseguido de momento integrar objetos. Mi forma de acercarme al objeto viene un poco de la imposibilidad de trabajar solo la imagen en el plano bidimensional. M: La materialidad es algo que tenemos todo el rato presente y que nos une, también el uso del color. El gestual y la importancia del proceso también están ahí. Quizás vamos hacia el mismo punto desde lados diferentes, tú desde las "unidades cualitativas mínimas" y yo desde un punto más ¿narrativo?¿Desde lo mínimo a lo complejo y desde lo complejo a lo mínimo? J: Me interesa esto que dices&nbsp; -- "yo desde un punto quizás más ¿narrativo?. ¿Desde lo mínimo a lo complejo y desde lo complejo a lo mínimo?-- Sí que veo que en tus piezas existe una serie de informaciones yuxtapuestas que tienen un vínculo con la realidad que habitamos, una capacidad de unir gestos plásticos y formales con una reflexión que se dirige a la percepción cotidiana. M: El interés está en esta diferencia, a mi me interesan estas unidades cualitativas mínimas pero siento que tengo que aferrarme a algo ¿real?, sobre todo para ser capaz de poner palabras sobre lo que hago y tangibilizarlo. Explicar el asunto me parece lo más difícil aunque yo sé lo que estoy haciendo y realmente me fascinan estos detalles imperceptibles de las cosas. Está claro que el viaje que hacemos es inverso ¿no? J: Pues quizás sí que sea inverso. Yo la verdad he asumido que mi forma de trabajar es así. Al principio sí me revolvía un poco hacia el hecho de ser tan abstracta, porque me costaba incluso entender desde lo verbal mis intenciones.&nbsp; A día de hoy me apoyo muchas veces en comparaciones con la música o la poesía para hablar de lo difícil que es trasladar a un lenguaje más explicativo lo que sucede en las piezas. <img width="1632" height="2464" width_o="1632" height_o="2464" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1ffa18209c9b562419f538cc494ce3a6c4492d83bc36b14e239ff6133d993cb6/st.-disenitir.jpg" data-mid="133550805" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1ffa18209c9b562419f538cc494ce3a6c4492d83bc36b14e239ff6133d993cb6/st.-disenitir.jpg" /> S.T. Disentir, 2019 Escultura cerámica y esparadrapo 39x40x17 cm <img width="1632" height="2464" width_o="1632" height_o="2464" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/076cb0a2e0b73edd8d67a817ff20b3982e4e48c2d0b8e94a107fc64577220333/st.-discordes.jpg" data-mid="133550821" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/076cb0a2e0b73edd8d67a817ff20b3982e4e48c2d0b8e94a107fc64577220333/st.-discordes.jpg" /> S.T. Discordes, 2019 Escultura cerámica, tapa de latón y esparadrapo 36x23x13 cm <img width="2056" height="3113" width_o="2056" height_o="3113" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/aae6746b554c5b5d938274474b12ff7abbbc884263e43030a3cbc198f95e279e/IMG_20181028_173102_6062.jpg" data-mid="133550906" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/aae6746b554c5b5d938274474b12ff7abbbc884263e43030a3cbc198f95e279e/IMG_20181028_173102_6062.jpg" /> S.T. Diálogo, 2019 Escultura cerámica y esparadrapo 40x23x20 cm https://marramonsoriano.cargo.site/Homeworks Tue, 15 Feb 2022 11:56:27 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/Homeworks CAST Me aburro.Me aburro.Me aburro.¡Cómo en Roma me aburro! Más que nunca me aburro. Estoy muy aburrido. ¡Qué aburrido estoy!Quiero decir de todas las maneras lo aburrido que estoy.Todos ven en mi carami gran aburrimiento. Rafael Alberti. Roma, peligro para caminantes, 1967 HOMEWORKS, 58h 35min, es un proyecto que habla del tiempo: la forma de emplearlo aprovechándolo al máximo, los tiempos industriales y acelerados contrapuestos a los tiempos artesanales, lentos y reflexionados. La cerámica desde una perspectiva pasada en Galicia y una visita a esta desde la creación contemporánea. En estas construcciones dialogan la escultura cerámica y los tarros de cristal presentes en toda casa. Son piezas verticales que recuerdan a tótems, recurso del que me aprovecho para alcanzar unas mayores dimensiones mediante la apilación de fragmentos. Son obras que aspiran a una grandeza desde los recursos domésticos. Los bloques matéricos, unos sobre otros, alcanzan una especie de monumentalidad que resulta fácil de guardar en una buhardilla. Trabajo en esta instalación desde el mismo recurso que utilizaba Brancusi en su Columna sin fin. A la vez, estas conversaciones entre el barro y el cristal, hablan de la adaptación del ser a sus cosas y de las ergonomías estipuladas para nuestra comodidad. Tratando el proyecto como investigación podríamos acotarlo en las palabras clave: tiempo, proceso manual versus proceso industrial, escultura y pasatiempo. Las dos esculturas títuladas 31h 40min y 26h 55min, hacen referencia al tiempo de dedicación manual empleado para su construcción. En la industria, en la creación de objetos, en la manera en la que desarrollamos nuestro día a día... todo se ha regido según el aprovechamiento máximo del tiempo. Durante el confinamiento de 2020 vivimos una situación en la que había quien no sabía cómo gestionar unas inesperadas horas libres sin aburrirse. El aburrimiento nos amenazaba durante todo el día mientras nosotros intentamos huir de él a toda costa cuando, en realidad, nuestras infancias predigitales han estado llenas de estos momentos vacíos en los que no quedaba otra que agudizar la imaginación en busca de ocio o entretenimiento creado por nosotros mismos. En el entorno del arte o la artesanía, una nueva ola de artesanos habla de los tiempos naturales, de la sobre-estimulación social y del bombardeo de información, enfrentada a una manera de crear, lenta, con procesos tradicionales del pasado. En el proceso cerámico, protagonista del proyecto, existen unos tiempos largos, de modelado, de secado, de acción, de esmaltado, etc. En estas obras se mezcla lo creado manualmente, con ese cariño gestual que consume horas y horas de taller; con lo dado, lo que tenemos a mano y podemos conseguir en el supermercado, lo que desechamos sin valorar. La belleza de lo que pasa desapercibido por estar tan cerca. Bartolomé Ferrando hablaba de la autoestimulación perceptiva, este percibir lo nimio que nos rodea, de la misma forma que Perec hacía un recuento de lo que llevaba en los bolsillos, mostrando que cualquier material es digno de ser objeto de interés. Toda mi producción se ha basado en la percepción de lo doméstico como algo de interés estético, en las relaciones del cuerpo con los objetos y con las estancias dentro de la casa, en el teatro gestual y el diálogo entre nosotros y nuestro entorno más cercano y digamos, seguro. Por tanto el título Homeworks, habla del trabajo en casa, de los deberes y del pasatiempo <img width="2315" height="2169" width_o="2315" height_o="2169" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7b6ab5e088064e29d415b802ac508b588c1b2f9267858549d3fb8e5de48c2690/homeworks-------------21h-40-min-A.jpg" data-mid="133552016" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7b6ab5e088064e29d415b802ac508b588c1b2f9267858549d3fb8e5de48c2690/homeworks-------------21h-40-min-A.jpg" /> <img width="1644" height="2135" width_o="1644" height_o="2135" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/91dba8dd6a31ee95bfa73b4bc052ec849de0140f39c1d3868afd6f0291604ed6/homeworks-------------31h-40-min-B.jpg" data-mid="133552087" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/91dba8dd6a31ee95bfa73b4bc052ec849de0140f39c1d3868afd6f0291604ed6/homeworks-------------31h-40-min-B.jpg" /> 31h 40 min.2020ensamblaje, escultura cerámica y bote de vidrio. 95x27x20 cm <img width="2333" height="3523" width_o="2333" height_o="3523" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f936aa332169e38b2fb63c13fb45aa887fa306053b8fea877013f93b4ad5b9e6/homeworks--16h-55min-A.jpg" data-mid="133552186" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f936aa332169e38b2fb63c13fb45aa887fa306053b8fea877013f93b4ad5b9e6/homeworks--16h-55min-A.jpg" /><img width="2507" height="2406" width_o="2507" height_o="2406" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/9a409ee7c489c8828d47127d221df56cf29c7e89d5f148976577ab68b379360a/homeworks--16h-55min-B.jpg" data-mid="133552294" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/9a409ee7c489c8828d47127d221df56cf29c7e89d5f148976577ab68b379360a/homeworks--16h-55min-B.jpg" /> 26h 55min, 2020Ensamblaje, escultura cerámica, 2 botes de vidrio y pieza de plástico. 104x20x20 cm https://marramonsoriano.cargo.site/registros-de-espacios-inhertes Tue, 15 Feb 2022 11:56:27 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/registros-de-espacios-inhertes <img width="3696" height="2448" width_o="3696" height_o="2448" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/67cb74775ac0f085da71c30da5cb860f096608e79a9bc6e5308b9f587f10e2b3/46-registros-1.jpg" data-mid="133553956" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/67cb74775ac0f085da71c30da5cb860f096608e79a9bc6e5308b9f587f10e2b3/46-registros-1.jpg" /> <img width="3696" height="2448" width_o="3696" height_o="2448" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6477e44e15cf03c8c9cd350e0178fc4b5721a3ae6826a11a38ccde96bf186f4a/DSC_0772.JPG" data-mid="133554073" border="0" data-scale="100" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/6477e44e15cf03c8c9cd350e0178fc4b5721a3ae6826a11a38ccde96bf186f4a/DSC_0772.JPG" /> <img width="3696" height="2448" width_o="3696" height_o="2448" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a23845a87e97b014d42d7d09711d9b2d642a7cf784bed55357ac9df67725a952/DSC_0837.JPG" data-mid="133554165" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a23845a87e97b014d42d7d09711d9b2d642a7cf784bed55357ac9df67725a952/DSC_0837.JPG" /> <img width="3696" height="2448" width_o="3696" height_o="2448" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/089b93f77999025d090ae9122b9989263cb2fbd26dea9904c161ccac3dd59493/46-registros-5.jpg" data-mid="133649028" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/089b93f77999025d090ae9122b9989263cb2fbd26dea9904c161ccac3dd59493/46-registros-5.jpg" /> 46 Registros de espacios inertes, 2020 Escultura cerámica, 46 piezas de 10x10x10 cm En el texto literario La poética del espacio, Bachelard realiza un estudio fenomenológico, es decir, un estudio de los fenómenos lanzados a la conciencia, de la casa como tal analizada a partir de un punto de vista psicológico.Esta idea es evidente en la cita textual: “...con la imagen de la casa tenemos un verdadero principio de integración psicológica. Examinada desde los horizontes teóricos mas diversos, pareciera que la imagen de la casa fuese la topografía de nuestro ser intimo”. Me interesa partir de este libro por su visión de la casa tanto como protectora, acogedora... como espacio oscuro, en tinieblas. Situaciones tan contrarias, pero a su vez, complementarias la una con la otra. Lo unheimlich dentro de lo agradable de lo que después hablo Bourgeois con muchas de sus obras. Dentro de la estructura de la casa, en este trabajo me valgo de la idea de esquina como lugar donde no sucede nada, espacios de mínimo contacto que actuarían como refugio total, poniendo en relieve de alguna forma, las distintas capas de intimidad y protección dentro del hogar, que funciona como lugar de cobijo en el que hay una habitación propia, y dentro de esta un armario propio el cual tiene un cajón con o sin cerradura. “Físicamente el ser que recibe la sensación del refugio se estrecha contra sí mismo, se retira, se acurruca, se oculta, se esconde. Buscando en las riquezas del vocabulario todos los verbos que traducirían todas las dinámicas del retiro, se encontrarían imágenes del movimiento animal, de los movimientos de repliegue que están inscritos en los músculos (...) en una dicha física al ser le gusta “retirarse en su rincón”. A partir de estas ideas, también de Bachelard, utilizando la cerámica como cuerpo tanto por su organicidad como por el color en el que la trabajo, realizo esta serie de registros que se repite en dos series, la primera dentro de mi casa materna y la segunda en el piso de alquiler que habito. Se parte de esquinas reales, presionando el barro contra estas para que adquirieran la forma y se adapten a dichos espacios de refugio. El hecho de exponerlas luego aisladas, sobre peanas sin ningún sistema de protección es mostrar el cuerpo adaptado a su entorno, fuera de su contexto, frágil, desnudo.&nbsp; De algún modo la cerámica, tan dura como delicada, pone en relieve estos dos adjetivos que definen al individuo.<img width="3543" height="2835" width_o="3543" height_o="2835" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/abfa2b47003fc66c0f7c52de0cf7e6115c9d20074850fc13d1696c0152e1cbe7/36-registros-somormujo.jpg" data-mid="133586466" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/abfa2b47003fc66c0f7c52de0cf7e6115c9d20074850fc13d1696c0152e1cbe7/36-registros-somormujo.jpg" /> <img width="1181" height="945" width_o="1181" height_o="945" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bd47ea0a86b4fc3f23694c708b8caaa37503cb6396208d9ab7c46de28a00f45d/registro-1.jpg" data-mid="133586476" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bd47ea0a86b4fc3f23694c708b8caaa37503cb6396208d9ab7c46de28a00f45d/registro-1.jpg" /><img width="2064" height="1402" width_o="2064" height_o="1402" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/df1a49fa187ce1fa56edbc970d1a982a24dddd777e9c424a1fcf004e93f4a434/registro2.jpg" data-mid="133586501" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/df1a49fa187ce1fa56edbc970d1a982a24dddd777e9c424a1fcf004e93f4a434/registro2.jpg" /><img width="2195" height="1521" width_o="2195" height_o="1521" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c57574454c49dccac26d9bb9a286fb6c066999e00df6cb5a4e831b1690de93c8/registros-4.jpg" data-mid="133586510" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c57574454c49dccac26d9bb9a286fb6c066999e00df6cb5a4e831b1690de93c8/registros-4.jpg" /> https://marramonsoriano.cargo.site/sobremesa Tue, 15 Feb 2022 11:56:28 +0000 mar ramon soriano https://marramonsoriano.cargo.site/sobremesa <img width="1759" height="1425" width_o="1759" height_o="1425" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/a987b1f062092f3c791dbe46a90f5a05a1e1cc33d8a9a4c3d4d23bea34970529/adoctrinamientogomita.jpg" data-mid="133584142" border="0" data-scale="49" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/a987b1f062092f3c791dbe46a90f5a05a1e1cc33d8a9a4c3d4d23bea34970529/adoctrinamientogomita.jpg" />&nbsp;<img width="1759" height="1425" width_o="1759" height_o="1425" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/3c771a03c7ccea671f5eba0cc51a55764ca45fd4d34280ff39b9a8ed81dac352/adoctrinamientogomita2.jpg" data-mid="133584150" border="0" data-scale="49" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/3c771a03c7ccea671f5eba0cc51a55764ca45fd4d34280ff39b9a8ed81dac352/adoctrinamientogomita2.jpg" /> <img width="2224" height="1632" width_o="2224" height_o="1632" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/de93ab4a349cc30c70951989643d35fa92008be8cd546df2f3e3fc611e24956c/sobremesa8.jpg" data-mid="133584239" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/de93ab4a349cc30c70951989643d35fa92008be8cd546df2f3e3fc611e24956c/sobremesa8.jpg" /> Vista de la exposición en el Centro Cultural Marcos Varcárcel, Ourense 2018 Comisariada por Xisela Pastoriza El estudio de la vida cotidiana sería una empresa completamente ridícula, y estaría sobre todo condenada a no entender su objeto, si no se propusiera explícitamente transformarla Guy Debord, Perspectivas de modificación consciente de la vida cotidiana (1961) La ergonomía es una ciencia que investiga la interacción de las personas en sus aspectos físicos y psíquicos con los objetos con los que entran en contacto, en este proyecto, principalmente en el ámbito doméstico. Pero la ergonomía no funciona del todo bien, quedan resquicios, quedan huecos de adaptación. Me interesa esta relación del hombre con los objetos, esta relación recíproca que desemboca en un gestual humano determinado. El objeto se convierte en el sustento de cierto hábitos, ciertas maneras de habitar el espacio y define de algun modo nuestro comportamientos rutinarios. Que igual que nos adaptamos a los espacios y aprendemos a transitarlos de forma útil, estos espacios están diseñados para adaptarse a nuestras necesidades en una suerte de correspondencia. Así con los objetos domésticos, los que utilizamos día a día, razón por la cual pasan desapercibidos, sucede lo mismo. Como comenta Baudrillard en El sistema de los objetos: De esta manera la forma del objeto “abraza” la mano. (…) Hoy en día el cuerpo de hombre no parece encontrarse allí más que como la razón abstracta de la forma acabada del objeto funcional. La funcionalidad, por consiguiente, ya no es imposición de un trabajo real, sino la adaptación de una forma a otra (de la manija a la mano) y, a través de ella, la emisión, la omisión de los procesos reales de trabajo. De cómo vivimos nuestra cotidianidad, de cómo nos adaptamos y de cómo el diseño intenta adaptarse a nosotros, de cómo esta disciplina educa nuestra forma de movernos. De cómo revalorizar lo cotidiano y lo doméstico, lo íntimo, infravalorado frente a lo público. Esta muestra parte de la pieza Aniversario, conformada por 25 adaptadores para lápiz, este utensilio define perfectamente una costumbre de educación serializada respecto al uso de los objetos de nuestro entorno. Como persona que sujeta de manera incorrecta el lápiz, muestro 25 adaptadores, que son los años que llevo escribiendo o dibujando "erróneamente". A partir de esta instalación introductoria, se exponen una serie de ejercicios de adaptación en los que el cuerpo cerámico o el cuerpo humano juegan con un material como son las redes de fruta a adaptarse de una forma perfecta, sin resquicios, sin margen de error. <img width="2344" height="1509" width_o="2344" height_o="1509" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7d320168477b593d3fe745ea1adb7a509c727599266a74f89d7596fc338ad516/sobremesa5.jpg" data-mid="133651784" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7d320168477b593d3fe745ea1adb7a509c727599266a74f89d7596fc338ad516/sobremesa5.jpg" /> <img width="1805" height="1497" width_o="1805" height_o="1497" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0554c5dfb1b4f17814b6a4156d2613b47279048b2e6bd9721ee89499c5e9bc96/sobremesa3.jpg" data-mid="133651878" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0554c5dfb1b4f17814b6a4156d2613b47279048b2e6bd9721ee89499c5e9bc96/sobremesa3.jpg" /> <img width="1557" height="2324" width_o="1557" height_o="2324" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/82346b1e771430096a464a0b48afeb4d196d1db1067ba1a964d98025abee3acb/sobremesa6.jpg" data-mid="133651765" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/82346b1e771430096a464a0b48afeb4d196d1db1067ba1a964d98025abee3acb/sobremesa6.jpg" /> <img width="1632" height="2464" width_o="1632" height_o="2464" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7ef06408b9a1903cdfd59442ec4108e3833c7f4267b231c4c7a9279ee68ff1e0/sobremesa2.jpg" data-mid="133651688" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7ef06408b9a1903cdfd59442ec4108e3833c7f4267b231c4c7a9279ee68ff1e0/sobremesa2.jpg" /> <img width="1632" height="2464" width_o="1632" height_o="2464" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ed5025780eeba07bf6fc002aeb8146bd84259cc0e701321e255e900882fba66d/sobremesa7.jpg" data-mid="133651567" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/ed5025780eeba07bf6fc002aeb8146bd84259cc0e701321e255e900882fba66d/sobremesa7.jpg" /> <img width="1632" height="2464" width_o="1632" height_o="2464" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0fd904e53a813eaf255f89d5fd1ee8e6ce567c3ccbd0184d53fc968368df4354/DSC_1741.JPG" data-mid="133581402" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0fd904e53a813eaf255f89d5fd1ee8e6ce567c3ccbd0184d53fc968368df4354/DSC_1741.JPG" /> <img width="1501" height="1946" width_o="1501" height_o="1946" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/63fcf657b4da33416f447f9956cc01a08f520b0f857ca796e7e3e47c34f44068/DSC_1736.JPG" data-mid="133581406" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/63fcf657b4da33416f447f9956cc01a08f520b0f857ca796e7e3e47c34f44068/DSC_1736.JPG" /> <img width="1632" height="2330" width_o="1632" height_o="2330" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5d4b65441863fe2a81351f9ff8383aa9e2e01baf0b51c62651d69a26c256d917/DSC_1744.JPG" data-mid="133581388" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5d4b65441863fe2a81351f9ff8383aa9e2e01baf0b51c62651d69a26c256d917/DSC_1744.JPG" /><img width="1546" height="1897" width_o="1546" height_o="1897" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/634290b15740a4f2b9fb439d1c569bc47b07b0058b77074f28dd1fb133b17890/ejercicio-de-adaptacion-2b.jpg" data-mid="133584536" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/634290b15740a4f2b9fb439d1c569bc47b07b0058b77074f28dd1fb133b17890/ejercicio-de-adaptacion-2b.jpg" /><img width="1587" height="1820" width_o="1587" height_o="1820" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1b96f29a6aaf5339d828634466bfcf6dfff58a4807b2ce96077a02a606002562/ejercicio-de-adaptacion-3B.jpg" data-mid="133584568" border="0" 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me ha atraído, por lo juzgada que fue, veo a Mónica como una representación de la “bruja” contemporánea, y este proyecto nace de una empatía que siento hacia ella, dentro de estas relaciones en la que la desigualdad de poder es tan grande resulta, cuanto menos, complicado no satisfacer a una figura de practicamente semidiós que representaba Bill Clinton en los 90. La forma en que la prensa y los medios gestionaron el tema y como ella fue humillada y culpada públicamente por su vivir su sexualidad me parece suficientemente relevante como para mostrar una relectura de dicho acontecimiento. Partiendo de estos sucesos y adaptándolos a mi forma mi forma de trabajar, el proyecto ESA MUJER consiste en una colección de juegos de azar, juegos de suerte o ensayo-error. Piezas que ponen de relevancia el hecho de que estar en el momento justo y en el lugar indicado fue lo que determinó que “esa mujer” fuera Mónica Lewinsky y no otra persona cualquiera. Estas obras son juegos inservibles e inútiles a los que no se puede jugar, son juegos a los que se les ha arrebatado su función de entretener al cambiar la naturaleza del material con el que están construidos, cuatro piezas cerámicas en tonos rosados que hacen referencia a la idea de juego, a esta etapa inocente de nuestras vidas, con una clara referencia a la sexualidad o a la carnalidad y lo que conlleva en ciertos territorios. El acierto, el error, la puntería... Y la fragilidad cerámica. Son 4 ejercicios infructuosos y estáticos. En mi obra la cerámica siempre es cuerpo. Frágil a la vez que dura constituye una dicotomía que me interesa. El barro ha tenido este vínculo con el cuerpo humano ya desde las leyendas del dios creador. Los colores rosados y las formas orgánicas hacen que la referencia sea mucho más clara. Las impresiones digitales que se exponen aportan un vínculo más directo con la historia de Mónica. Son una serie de retratos, una colección de los rostros protagonistas de esta historia enmascarados con una base de maquillaje, elemento muy relacionado con la feminidad entendida dentro de este contexto social. Así se crea una especia de situación de curiosidad sobre los rostros expuestos y quizás un afán de búsqueda posterior.&nbsp; Las dos palabras que dan nombre a la muestra son la forma en la que el expresidente se refirió a Mónica durante todo este proceso judicial, “Esa Mujer”. Esta investigación ha concuido en una breve publicación titulada ESA MUJER. De Mónica L. al porno de venganza cuyo esquema conceptual e índice se muestran en las imágenes posteriores. <img width="4963" height="3223" width_o="4963" height_o="3223" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e011246f0b82b81ebb830c1b29c060e082c2c33cd17c8de4e851c07bd176263d/IMG_20190205_133023_356.jpg" data-mid="133587061" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e011246f0b82b81ebb830c1b29c060e082c2c33cd17c8de4e851c07bd176263d/IMG_20190205_133023_356.jpg" /> <img width="4202" height="3808" width_o="4202" height_o="3808" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f68e496dd5b66ea0f68afd929ee8a77a46ab50fb6cf5fef21d7df55385c49500/IMG_20190205_133110_185.jpg" data-mid="133587062" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/f68e496dd5b66ea0f68afd929ee8a77a46ab50fb6cf5fef21d7df55385c49500/IMG_20190205_133110_185.jpg" /><img width="4000" height="3000" width_o="4000" height_o="3000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/609b8c306b387c282df3bad5ba43c6fc588b446fda5274c62a98d749e06a9ef7/IMG_20190130_164126.jpg" data-mid="133587071" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/609b8c306b387c282df3bad5ba43c6fc588b446fda5274c62a98d749e06a9ef7/IMG_20190130_164126.jpg" /> <img width="4000" height="3000" width_o="4000" height_o="3000" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0fa817b0c9924c48203b40eb958764e8e4297bfe28ce51010e5a39ab1ebe0881/IMG_20190130_164214.jpg" data-mid="133587078" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0fa817b0c9924c48203b40eb958764e8e4297bfe28ce51010e5a39ab1ebe0881/IMG_20190130_164214.jpg" />Vista de las obras en Sala Amadís, exposición Ayudas Injuve para la creación joven 2017, 2019 Fotos: La proyectora de ideas <img width="3786" height="5416" width_o="3786" height_o="5416" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bdff3c7447077ca18f20cbfaa7ceec0ce465c815ed68e0a9ae57b8f8420094c6/clinton.jpg" data-mid="133587655" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bdff3c7447077ca18f20cbfaa7ceec0ce465c815ed68e0a9ae57b8f8420094c6/clinton.jpg" /> <img width="1280" height="800" width_o="1280" height_o="800" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/bc2061ea73b6bdce9a34ae94e23f21bfac3fe3dab735b3a77cfac7079687a446/Captura-de-pantalla-2019-02-20-a-las-13.33.26.png" data-mid="133587527" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/bc2061ea73b6bdce9a34ae94e23f21bfac3fe3dab735b3a77cfac7079687a446/Captura-de-pantalla-2019-02-20-a-las-13.33.26.png" /> <img width="1181" height="1181" width_o="1181" height_o="1181" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e009378d4942fa978e29754c08dd12cf7155f02aed6645c4b6b86ff2ab861e3c/IMG_20181226_212028_345.jpg" data-mid="133587661" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e009378d4942fa978e29754c08dd12cf7155f02aed6645c4b6b86ff2ab861e3c/IMG_20181226_212028_345.jpg" /> <img width="3120" height="4160" width_o="3120" height_o="4160" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/343dc530cfda99554d3edf35b49115d52c3aca42312676012126c8b927f23ea9/Dardos.jpg" data-mid="133587702" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/343dc530cfda99554d3edf35b49115d52c3aca42312676012126c8b927f23ea9/Dardos.jpg" /> <img width="3120" height="4160" width_o="3120" height_o="4160" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/fbe98230cc9003fc75816a64dce4437e391105704897b5e7b2a2b44de22306d0/espofundacion2.jpg" data-mid="133587738" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/fbe98230cc9003fc75816a64dce4437e391105704897b5e7b2a2b44de22306d0/espofundacion2.jpg" /> <img width="6604" height="4852" width_o="6604" height_o="4852" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7f07a5ee2770fb2183a89ef8685a2c0748afb95444d59ae0cdaa82992c05d134/catalogo.jpg" data-mid="133587803" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7f07a5ee2770fb2183a89ef8685a2c0748afb95444d59ae0cdaa82992c05d134/catalogo.jpg" />